《竹人錄》"藏法"一節說："前人制作至今日少，得者須櫝以文木，間二三年將生桐油細刷一次，即用棉布揩凈，取其潤澤不枯。如遇風日燥烈，不可出玩，防損裂也。其紅色如琥珀者為上，鵝油色者并足寶貴，黑為下。"可見保養竹刻亦是一門學問。

 

　　竹刻年代越久者越易保藏，越近者越為困難，因為越古的竹刻，越加注意選用堅老與久儲的材料，且刻時不去表層，因而經久可以免損裂。竹上有節，節與表層遇到燥濕，要去伸縮。其次，采用干擱儲藏多年的材料，要蛀者已蛀，要裂者已裂，以久不見蛀見裂者刻件，自有長久保存的可能。

 

　　刻件最怕燥濕，尤其濕濕，因而不可放到太陽直射的地方，或過于干燥，或絕不通風的室內，至于過分潮濕的地方，更不適宜，因為竹刻受潮起漲，比較受燥起縮，更易損裂，且易蟲蛀，不干不濕最為適宜的地方。

 

　　除安放于適宜地方外，并須藏置于紋密堅致的文木匣內，間隔二三年取除用生桐油細刷一次，刷后用棉布揩凈，重新放入。在風日燥烈的日子，尤其濕大伏天不可取除玩賞，以防受燥損裂。在潮濕的日子，尤其是黃霉天，更應避忌啟視。這樣，可以保存千百年，愈久愈覺神光煥發可愛。藏匣最好仿照舊時冒筒式特制，大小高低看刻件的長短闊狹而定，啟標準為刻件四周包裹棉絮后如其度的可以放入，既不寬又不緊，那么不會潮濕而免動搖損壞。

 

　　一件竹刻藝術品剛完成時，從色澤看總覺得新氣太足。尤其淺刻，刻痕不彰，向明方可辯識，與博物館所收藏、紫里透紅、古澤誘人的竹刻似乎無法相比。當然館藏竹刻品刻制技藝都較高，大都是明清高手的精品杰作。但作品的古味色澤卻并非歷來就具備，須知那時經數百年的保養撫玩而生。其刻成之初，亦定有新氣太足的階段。

 

　　有嫌竹刻太新，將其染作舊色，充為古玩。這作為竹刻的仿古工藝品，可以研究嘗試，但真正的藝術品似不宜求其速古。藝術品的生命是久遠的，不在于新舊之別上。

 

　　有借助油、漆之類為竹件上光，此斷不可為。油、漆沁入刻痕即生漬可厭，使作品神氣大傷。

 

　　有為使作品花紋顯現，用顏色填入刻痕中，此法亦不可取。這會使作品惡俗不耐玩味，雅氣盡失。

 

　　竹刻既有簡樸之風，就不須借助人為的生硬色澤。否則有違其自身的品性。

 

　　作品刻成，只須用棕老虎或棕刷一擦，即生光澤，淡雅可愛，絕不刺目。至于竹色，日久便由淡黃而金黃，由金黃而紅紫，任其自己逐漸轉深最得自然天成之趣。惟能經常用手摩挲把玩，以手汗膚脂潤澤竹件，則能加速竹色轉深，并使神采煥然，似得人之精心。

 

　　陳從周先生曾論及玩賞竹刻云："每日摩挲，古意漸出，刻件經數月之手摩與藏之被窩中，色近金黃。凡刻品在于愛之者，正造園與養園一也。"因此賞玩竹刻不僅是一門學問，而且是一種修養，非俗者能得其中情趣。

 

　　如無日夕手摩把玩之閑，宜以布套或匣子納藏之，得暇再取玩，若隨便棄置必塵蒙垢污，枯燥乏神。

 

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